赢得读者
一
人物赢得读者喜欢
经常会有人一本正经地告诉你，每个读者都把他自己或她自己代入短篇小说里的主角。我认为不是这样。我相信有时候人们读小说是因为，他或她发现自己也身处与小说里同样的情境中。
我认为不是这样。我相信有时候人们读小说是因为，他或她发现自己也身处与小说里同样的情境中。
读者的兴趣主要并不是把角色当作自己的替身，而是想从中找到一个解决难题的方法，这样读者就可以运用到自己的难题上了。读者其实很少会把自己完全代入小说角色身上，而是通常代入他们的朋友，并且会成为角色的热烈拥护者。
通常，当我们说喜欢和不喜欢时，真正的意思是爱和恨。爱和恨属于情感中更细微的类型，心理学家做了基础的分类，他们把这样的细微情感称为“情绪”。
作为作者，你要关心的是以下这三种：
1．爱 2．恨
以及完全相反且位于中间，还能转化为二者中任意一种的；
3．自爱
自爱要求一切都应该是为它而做的。当自爱的人发现有另一个人愿意支持他的自爱时，他对第二个人的情绪就转化成了爱。另一方面，如果自爱的人发现，他感兴趣的对象并不支持他的自爱，那么这种兴趣就会转变为憎恨。
自爱这种情绪几乎不会发生在短篇小说读者的身上。短篇小说读者处在一个独特而大气的位置上，他对小说里的人物要么爱要么恨。他不会把自己代入某个会被爱或被恨的人。他可以嫉妒小说里的角色，他可以鄙视一个角色并喜欢另一个角色。但我非常肯定，他不会认为自己是小说里的人物。
你要永远记着读者。必须要让他保持兴趣。他的兴趣与你成功创造出一种现实的幻象的程度成正比，在这种幻象中，你让他对小说中的任何一个或所有的人物产生了信任。
1
角色的特点对于作者来说就像药剂师的药物成分。
了解了角色是由不同特点组成的，你就掌握了为你的角色赢得观众喜爱或引起观众反感的关键。你就总能提前做出一定程度的准确预测——读者会对任何人物展示出的任何特点做出何种反应。
2
把读者当作无私的人永远是安全的，也就是说，把他当作一个对群体保护意识感兴趣的人；一个人喜欢看到正义获胜、邪恶惨败的人。
3
人物典型化
读者只是凡人。要判断或预测他对任何人或任何动作的反应，只能建立在这样一种假设的基础之上——这些反应都是正常的；读者会被有趣和讨喜的角色吸引，对无趣、枯燥和普通的角色感到无聊，以及会对那些做坏事的角色产生不喜欢，甚至憎恨的情绪。
然而最重要的是，他会把你小说里的这些人物都代入成他认识的人，这样就降低了你的任务难度。他常常还会更进一步，把这个人看作他/她自己，这就保证了这个角色或人物会被喜欢。
人物的挣扎就会成为他的挣扎，角色的成功也会让他扬扬得意。他会分享角色的希望、恐惧、挣扎、失败和胜利。因此你要注意，你的角色必须典型化，他们应该是那种在日常生活中很容易遇到的人。
有一个非常简单的公式可以帮你克服新手阶段的最大困难。这个公式就是：讨喜的角色，他们的行为动机是群体保护意识。不讨喜的角色，他们的行为动机是自我陶醉或自我保护意识。
二
让读者对于某个人物产生同情
1
哪些特点能引起同情？m
为你的人物赢得读者的喜爱通常是一个很简单的问题。假设你要让读者对于某个人物产生同情，那就要提前决定好哪些特点能引起读者对角色产生同情；而行为是这些特点的动态表达，所以你要展示人物的动作。
2
你必须永远记住，只要可以，就要用动作来展示角色。只有观察了人物，你才能展示出人物。你必须先学会区分群体保护意识所引起的反应和自我保护或自我陶醉的本能所引起的反应，然后才能充分地把你的观察结果说清楚。
伟大的艺术家之所以脱颖而出，就是因为具备这种想让读者产生什么感受，读者就会产生什么感受的能力。
永远不要忽略这个事实：现代短篇小说本质上是一个讨喜的角色的故事，在完成式小说里，他要去赢得某种你认同的奖品，并且会受到某些你不认同的人或障碍的阻挠，或至少是拖延。
始终要记住，你可能对一篇小说的情节感兴趣，但却不一定总是对主角产生同情。
可以肯定地说，一般的短篇小说作者都要遵循这样的过程。首先，他学着写简单的完成式小说。从中，他能进一步发展到去写艺术性更加成熟的完成式小说，增加道德或具有审美意义的元素。对此依然感到不满足时，他会继续通过决定式小说来追求更高超的表达。
三
一般的短篇小说作者都要遵循这样的过程。
可以肯定地说，一般的短篇小说作者都要遵循这样的过程。首先，他学着写简单的完成式小说。从中，他能进一步发展到去写艺术性更加成熟的完成式小说，增加道德或具有审美意义的元素。对此依然感到不满足时，他会继续通过决定式小说来追求更高超的表达。只有当他完全掌握了这第二种类型，他才能前往第三种类型，即平行决定式小说，其主要趣味在于小说的意义。
在这之后，留给他的只有小说的最终形式了。
但通常，在某一类小说的创作中取得成功的人会发现，编辑需要他写出更多相似的作品，他在写这种类型时感到舒适称心。但第一步还是要记住，在大部分小说中，读者的兴趣来自他对一个讨喜的角色的拥护。
